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浴火重生的粤派电视剧(六)

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发表于 2011-8-15 00:13 |显示全部帖子

平淡中不断再向辉煌渐进

2002年开始,是粤派电视剧的平淡期。也可以说是广东电视剧人地向平庸剧、媚俗剧抗争与挑战期。21世纪的今天,我们的传播技术和传播手段突飞猛进的发展。电视剧生产数量也以惊人的速度猛烈增加,每年大约拍摄出逾万部集电视剧的产量。无须讳言,接踵而来的是引发了电视剧艺术质量水平的滑坡现象。一时间出现众多质量粗糙、文化品位低俗、脱离生活、胡编乱造、奇情怪侠等电视剧,充斥着电视荧屏。 更糟的是当时曾有人提出所谓“电视剧的商品化趋势不可阻挡”和 “电视剧就是通俗艺术”谬误“理论”,严重干扰了主旋律电视剧的创作发展。这时广东的部分电视制作人也受到这种谬误“理论”的干扰。也由于全国的电视剧作品无论是技术制作水平,或是拍摄技巧都比上世纪有了量和质的飞跃。导致拍摄不出超越上世纪作品的精品力作。

然而,在探索中国特色社会主义文化发展道路上,有着坚持弘扬主旋律,坚持务实求进取观念,和善于运用浓郁岭南地域文化与大时代历史血脉相结合的大多数广东电视剧制作人。他们不甘心于迎合那些媚俗、浮躁、浅薄、庸俗的倾向。而是选择了敢于直面社会现实,坚持走粤派精品通俗剧的道路。不断默默耕耘,默默坚守在弘扬“主旋律”与文化艺术创作的有机结合中。使在这平淡的季节里,也闪烁出 “星火燎原”之像。这就是电视剧《远山少年》、《鹰击长空》、《乘着歌声的翅膀》、《好大一对羊》、《大江之梦》、《情暖珠江》、《故乡的云》、《没有硝烟的战场》《香港姐妹》、《深圳湾》《命运》等等。这时期的粤派电视剧虽然没有像黄金时期那样轰动祖国神州大地。但也创作出一部部有思想深度、有艺术审美价值的电视剧。被业界誉为“主旋律”与“开放意识”结合的坚守者。以上作品大多都获得中宣部“五个一工程”优秀电视剧奖和全国电视剧 “飞天奖”、“金鹰奖”等奖项。

今天的文化越来越成为民族凝聚力和创造力的重要源泉,越来越成为综合力竞争的重要因素。丰富精神文化生活越来越成为我国人民的热切愿望。老百姓茶余饭后,最经常、最普遍的精神文化活动就是收看电视剧。面对人民的热切希望,作为一个有良知的广东电视剧制作人都应该摸摸自己的良心,掂掂自己的责任,看看自己能为培育我们的人民提供什么样的精神文化粮食?为我们的人民建设一个什么样的精神文化家园?面对着重振粤派电视剧辉煌,我们又能贡献什么?

首先,要坚持为人民服务,为社会主义服务的“二为”观。深入实际,深入群众,深入生活,及时地将广大人民群众的喜怒哀乐,和他们的希望与忧患、热爱与憎恨、欢乐与痛苦用电视剧的形式表现出来。真正拍出能够打动广大电视观众的,又能反映时代风貌,讴歌时代精神,歌颂人间真情的东西。让人民群众在电视剧这个文化精神家园里得到分享愉悦,体验休闲,体味人生百态。这是使人民群众得到文化精神上的满足和需求的价值意义所在。

其次, 要注重对岭南本土文化的发掘,承传创新性与独特个性的粤派电视剧风格。深入探寻岭南粤派电视剧的生命脉搏、审美走势,加强研究岭南地域特性与中国文化特性交融点。 那么粤派电视剧的创新性是什么呢?本人认为创新的实质在于深入发掘。就是充分认识本土的特色实质,发掘积淀深厚的岭南文化潜力。创作出自己的“优良品种”。中国作协主席铁凝说:“南粤大地对一个写作者来说是一座创作的富矿,不是被描写得过多,而是被表现得不够。” 创新就是发掘包括历史的、近代的、现代的蕴藏着浓郁岭南“粤味”的“历史名人题材”“海洋文化题材”“粤商文化题材”等传奇人物、经传故事。特别是改革开放以来,广东人在实践中,凸显出 “敢为天下”先的“广东现象”。 其题材之广,内容之丰富,是取之不尽的创作源泉。正如美国新闻集团(中国)总裁戴杰明所说的“当所有独创的想法结合在一起并给观众带来独一无二的感受时,成功就来临了。”

“新”者“异”也,与众不同就是独特个性。艺术的独特个性化不仅给观众一种平等的、亲切的感觉,更重要的是通过个性产生引导和感染作用。因此,这就要求我们每一个电视剧制作人遵从电视市场规律,运用新的电视文化思维方式,创造性打造岭南文化这一品牌的粤派电视剧。大凡优秀的电视剧总是能够从人物与社会、历史深层的联系中呈现生活,真实地揭示人物和事件的本质特征。从而塑造出具有个独特个性电视剧作品,才会让观众铭记在心。不管经历了多少蹉跎岁月,许多年以后人们还会记忆犹新,永不磨灭。别林斯基更把典型化提到艺术创作中的首要地位。肯定典型是“普遍和特殊的有机融合”,认为典型人物应该体现时代精神和社会历史环境的本质特征。为此电视剧制作人必然要客观地、冷静地观察现实生活。更多地考察社会历史因素,更多地力求真实地再现典型环境和典型人物。其剧作品才会有创新性和独特个性,才能满足人民群众的视听心态和审美追求。

最后,要树立“精品意识”,呼唤“原创性精神”。努力提升电视剧的思想品位和艺术品位,为广大观众奉献更多的电视剧佳作。这是每一个有抱负有追求的电视剧人应有的责任感和使命感。在电视剧创作活动中,“精品意识”和“原创性精神”是同一范畴的孖生兄弟。没有“原创性”,就没有“精品”出现,两者之间是相互联系、相互依存、彼此渗透的。“原创性精神”和“精品意识”是伟大艺术家在创作上共有的特征和追求艺术审美的态度。两者并存才能成就伟大艺术作品的重要因素,我们必须要两者兼有之。

树立了 “精品意识”才能义无反顾地投身到时代的洪流,全身深入体验生活,深入思考、精心构思、潜心创作。只有原创性的东西才能显示我们电视剧人独特的人生感悟,才能张扬我们电视剧人的主体精神,才能展现我们电视剧人的天赋才情。也才能给人民群众全新的艺术感受和审美惊喜。为人民群众奉献出具有深刻思想内涵和不朽艺术价值的精品力作。让“精品意识”和“原创性精神”成为我们重振粤派电视剧辉煌的原动力。

恩格斯曾经说过,“文学上的扬善惩恶”是创作上的一条原则。法国诗人波德莱尔也说过:“运用各种艺术可能供给的方法,来表现亲切感、精神性、色彩、对无限的追求。”作为有文化良知和良心的电视剧制作人,都必须坚守恩格斯所说的这一创作原则。以高品质的精神文化来提升人民群众的情操和境界,真诚营造老百姓喜欢的文化生态家园。在电视剧创作的艺术世界中,实现艺术审美过程的理想升华,真实展现人生价值的生命思考,真正“表现亲切感、精神性”。创造出富有岭南“粤味”特色和中国特色的电视剧,重振粤派电视剧辉煌。


者是中国电视艺术家协会会员



广东电视台




参考文献:


时统宇 《电视影响评析》第三章143页


《北京广播学院学报》1981年第3期


王维超 《电视艺术研究文选》15页


《广东电视50年》017



时统宇 《电视影响评析》第三章143页



于爱成《经济文化时代的广东影视》

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