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69届新生 发表于 2016-4-5 17:13

解放区的木刻连环画

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本期连载:《连环画里的时代记忆》 人民出版社 梁东方 著

      在上个世纪六七十年代,连环画曾是人们尤其是青少年不可或缺的精神食粮。本书作者,既是连环画收藏者,也是连环画研究者,他着力从泛文化的角度对连环画的文本进行接受学、文学、社会学与心理学的解读,从而奉献出国内第一部比较深入地研究连环画文化的读物。本书配有大量连环画封面、内文图,图文互释,娓娓道来,不经意间能勾起读者的温暖记忆——
    解放区的木刻连环画很有名,它们普遍吸收了中国传统木刻艺术的长处,一般都用阳刻线条造型,具有浓郁的民族风格。著名的作品有《羊倌李常话》(阎素,四幅)、《慰问前方好丈夫》(四幅)、《张有福的麦子》(力夫)、《王抗先一齐报名》(陈实,四幅),等等。1941年,田零创作了木刻连环画《边区妇女》。作者极为熟悉晋察冀的农村妇女,特别是那些在抗日战争中舍生忘死、英雄刚毅的新女性。秦征创作了木刻连环画《边区儿童四季歌》,既有儿童的特点、情趣和晋察冀的新气象,又蕴涵着抗战的激昂情绪。后来陆续结集出版的彦涵木刻华山文的《狼牙山五壮士》、娄霜木刻的《戎冠秀》、彦涵木刻华山文的《民兵的故事》、力群木刻的《小姑贤·刘保堂》(附有赵在青木刻之《崔贵武的家》)、安明阳木刻的《女英雄刘胡兰》等,是对这一时期的木刻连环画成就的很好总结。
    解放区的创作条件非常艰苦,尤其是木刻连环画的制作条件也非常有限。比如《狼牙山五壮士》,就完全是抽时间挤时间创作出来的。当时,延安正处于大生产运动时,彦涵不是上山种地,就是在院子里摇车纺线,还要经常参加政治、文艺理论的学习讨论会,只有在夜间才能安下心来创作。在夜深人静,他总是在微弱的小油灯光下专心致志地刻画,经过一个多月的时间,十六幅木刻画终于完成了,虽然工作辛苦,但他为英雄刻画的心情是愉快的。画刻成后,他亲手拓印了五份原作,将木刻原版交延安印刷厂,用土产的“马兰纸”上机印刷。虽然油墨不佳、技术有限,印成后质量很不理想,但能够这样成书出版也就很难得了。第一版印数很少,仅能在延安发行。
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[align=right]梁东方[/align]
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依慈 发表于 2016-4-9 01:18

解放区时惜才如金,坐稳江山却叫嚣什么封资修,四人帮真罪恶满盈,狼毒过泰巫养鬼仔。{:1_5:}
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