《抗战流民图》 画家流亡途中的“报导画”
流亡途中画的草图
饥孩一睡不起
轰炸后家毁人亡
妻被炸死儿哭啼
□李焕真
在纪念抗日战争胜利70周年的日子里，我们除了重读抗战史，祭奠抗战英雄，还要怀着深深的敬意，纪念一位为广东美术史和中国美术史作出贡献的画家——叶因泉。当年，他在流亡的路上，不顾艰难，以102幅图画真实地记录下民众的苦状，这就是《抗战流民图》。
一、叶因泉其人
叶因泉（1903-1969），广东著名漫画家，1903年生于香港的富商之家，祖籍为广东台山敦寨叶屋村人。
1922年，年轻的叶因泉来到了上海，在《世界画报》当图画员。北伐战争时期，曾担任国民革命军政治部的图画宣传委员，后回到广州。
1928年，叶因泉参与主办刊物《字纸簏》，以“广州漫画社”署名，连载自己创作的长篇连环漫画《亚（阿）老大的职业问题》，开连环漫画的先声，深受欢迎。之后，出版者决定把《字纸簏》改为定时出版的漫画刊物《半角漫画》。
1929年12月，《半角漫画》周刊在广州创办，叶因泉一直担任主编。1937年“七·七”事变后不久，日本飞机开始疯狂轰炸广州，已经创办了8年，风靡两广、港澳、东南亚的《半角漫画》被迫停刊，叶因泉回到香港。
《半角漫画》培养了一批漫画家和漫画爱好者，黄苗子、李凡夫、林浪沙、孔美英、麦一非、黄复生等青年，皆在《半角漫画》上发表过作品并逐渐成熟，更有部分漫画家从广州走向上海，走向全国。著名漫画家廖冰兄就曾经说他少年时深受《半角漫画》和叶因泉作品的影响，并且十分肯定地认为：“抗战前，广州漫画艺术十分兴旺，作者的人数和能量，仅次于上海，这个局面的形成和叶因泉是不无关系的。”
叶因泉不但是杰出、多产的漫画家，还是漫画报刊的主编策划高手，他在推动广东漫画发展的进程中，起到十分重要的作用。
二、《抗战流民图》的成因
1941年12月，太平洋战争爆发，香港沦陷。据叶因泉的长子叶永蔚先生忆述：1942年初，因为日军知悉叶因泉的夫人潘峭风曾在日本东京大学艺术系学习，想聘她做翻译，为日军工作，“不甘腼颜事敌”的他们，当天夜晚就分道逃难。
潘峭风带着家人投奔梧州的叔父潘月樵，叶因泉则回到家乡台山躲藏。1942年夏天，为躲避日军侵扰，叶因泉与难民一起向西跋涉逃难。途中，经常遇到日军飞机轰炸，山河破碎，遍地饿殍，血迹斑斑，满眼苍凉。对此，他决定利用自己手中的笔，把这场深重的民族灾难以绘画形式记录下来。
他利用颠沛流离中的稍歇或在简陋客栈的油灯下，每天以“目识心记”的默写之法，把所见之情景用毛笔蘸墨，画在一种质地很差，只有巴掌大且印有竖行红线的发黄的土纸上，相信这是在当时物质奇缺的情况下，于路途中购得的普通书写簿撕下的纸张。
《抗战流民图》尺寸不大，只有横35厘米、竖29厘米，却真实地记录下让人揪心的一幕幕：敌机轰炸造成的家破人亡，难民为争夺食品打斗丧命，肉档旁饿毙的孩子，在板车上熬不过长夜而长眠不醒的流浪儿，母亲把即将饿毙的女儿狠心抛下江中，野犬扑向奄奄一息的饥孩，绝望妇女投河自杀，甚至还有烹婴而食等恐怖场面……
1943年，叶因泉从桂林回到开平，以流民图的草稿为基础，进行《抗战流民图》的重绘工作。他每画完几张，就寄给还在桂林的老朋友严南方为之题诗，以此陆续完成《抗战流民图》102张诗画合璧的作品。
时任开平法院院长吴让被这震撼人心的作品所感动，在他的促成下，《抗战流民图》首次在开平展出。吴让还特地为画展题词，把叶因泉誉为描写百姓苦难的当世“郑侠”。郑侠是宋英宗治平年间的进士，曾任职安上门监，因目睹百姓遇久旱还要“负瓦揭木，卖以偿官”的惨状，绘成《流民图》上奏神宗，最终促使神宗下诏罢免“青苗法”。
三、画作“恍如面对那么真实”
为纪念抗日战争胜利一周年，1946年8月8日，叶因泉的《抗战流民图》应当时广东省文献馆馆长简又文之邀，在广东文献馆展出。政府官员、社会名流和普通百姓皆踊跃参观，画展引起人们的强烈共鸣，展场甚至出现一片饮泣呜咽之声。身为作者的叶因泉，也激动得热泪盈眶，不能自已。
简又文先生为展览亲自撰写并书的序文称：“叶先生在这几年间，违难内地，备尝种种痛苦，见尽同胞们种种悲惨的生活，就随时随地善用他的丹青妙手，写成《抗战流民图》一百幅。这不祗是他个人工力心血的结晶，而且简直是用炎黄子孙的血和泪所渲写而成的抗战史话。”
从绘画角度讲，《抗战流民图》用意笔的线条、浅淡的着色、简单的构图绘成，笔墨间不加雕琢，风格自然朴实，被简又文称之为“报导画”。
廖冰兄先生认为，《抗战流民图》“自然而然地把自己的悲愤连同同难者的悲愤，自己的血泪更同同难者的血泪宣泄倾注于画中”，其上所凝聚的对民族浩劫的切肤之痛，让亲历亲闻者“恍如面对那么真实”。
1987年，当《抗战流民图》再次在中山图书馆展出时，一些不曾经历过这场灾难的年轻人，也唏嘘叹息。
《抗战流民图》是中国画家在抗日战争时期，忠实地记录下民族苦难的杰出之作，它的历史价值和现实意义是巨大的。
[align=right]李焕真[/align]
（《《抗战流民图》
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[i=s] 本帖最后由 黄公石 于 2015-8-30 09:42 编辑 [/i]
可惜啊 世人只识叶浅予华君武,只知蒋兆和的流氓图 [i=s] 本帖最后由 62桃李 于 2015-8-30 10:13 编辑 [/i]
[align=center][size=6]叶因泉与《半角漫画》[/size][/align]
[align=center][size=2]金羊网 2004-02-21 [/size][size=2]作者：江沛扬[/size][/align]
[align=left] 自1915年我国现代漫画先驱何剑士逝世后，广东军阀割据，政治黑暗，漫画界一度异常沉寂，直至1925年，广东革命政府成立后，才有一位漫画家打破沉寂局面，初露头角，他就是叶因泉。
叶因泉，笔名叶些刹，1903年出生，1969年去世，原籍台山，出身于商人家庭，曾在香港华仁书院读书，1920年因其父的花生油厂失火焚毁，家道中落，叶因泉流落广州，1925年开始给上海孙雪泥主编的《世界画报》和广州电版厂老板谢俊主编的《字纸笠》投漫画稿。1930年他给香港一家刊物《骨子》封面画的漫画《鱼肉尽了》，揭露国内军阀搜刮民脂民膏、老百姓只剩骨头的惨状，从此名声鹊起。
1928年，叶因泉与另一初露锋芒的漫画家李凡夫发起成立“广州漫画社”，两人合作连环漫画《阿老大》。后来李凡夫另谋发展，叶因泉于1933年创办《半角漫画》周刊，并独力在该刊上继续创作《阿老大》。
《半角漫画》以每份售价五分取名。每期四开纸一张，手描石印。报头有一个漫画人像，浓浓的头发、瘦削的面孔，大嘴巴、大眼睛，这就是阿老大，成了这个刊物的标志。每当《半角漫画》的街头广告刊出：“公仔多，够生猛，只售半角”，就吸引了不少读者，甚至远销日本、东南亚，阿老大也成为广州市民的熟悉偶像。
那是陈济棠主粤年代，社会两极分化，风气糜烂，《半角漫画》最大特点是反映社会低层人士的生活，比较集中描写小市民阶层，可怜的盲眼卖唱者，午夜清粪工人，夜幕下的流莺，长堤一带的花艇，穷困潦倒的店员，倒楣的学生哥；包括《阿老大》，都是反映人间冷暖，生活悲凉，令人叹息而又带着笑意。
经常在《半角漫画》上发表作品的有黄苗子、李凡夫、陈白青、麦金沫、潘醉等。该刊不设稿酬，作者们完全是为了漫画事业，志同道合，走到一起，不计报酬地创作。当时十几岁的少年廖冰兄是热心读者。《半角漫画》对他后来走上漫画创作道路起过启蒙作用。所以有人说，《半角漫画》是广东早期的漫画摇篮。事实上，以《半角漫画》为阶梯，造就了不少漫画人才，叶因泉是功不可没的。
1935年，叶因泉把阿老大这个漫画形象，无条件地转让给李凡夫，改名为《何老大》，造型不变，注入新内容，故事情节更富现实意义，甚至摇身一变成为抗日英雄，出了一个专集《何老大打日本》。后来《何老大》还拍成电影，由林坤山饰演何老大一角。《何老大》也因此成为最受欢迎的连环漫画，有“北有《王先生》（叶浅予在上海发表），南有《何老大》”之说。
1937年七七卢沟桥事变后，全面抗战开始，广州遭到敌机轰炸，《半角漫画》被迫停刊。
[/align][align=center][img]http://www.ycwb.com/img/2004-02/21/dsx42199.jpg[/img][/align][align=center]《何老大》漫画封面 [/align]
[align=center][img]http://www.ycwb.com/img/2004-02/21/dsx42197.jpg[/img][/align]
[align=center]《半角漫画》版头之一[/align]
[quote][size=2][color=#999999]69届新生 发表于 2015-8-30 02:42[/color] [url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=141998&ptid=17474][img]static/image/common/back.gif[/img][/url][/size]
流亡途中画的草图
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漫画表述比文字更醒目,是喚醒民众的"风油精",小时候想要1本<三毛流浪记>,想到走火入魔,差D做咗"孔乙己"窃书人.{:1_29:}{:1_10:}{:1_9:}
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