毛泽东手书《过零丁洋》有错字？

62桃李

                                                           2005年12月                                           来 源： 新会风物

   

                                        毛泽东手书文天祥《过零丁洋》

       目前新会重修扩展宋元崖门海战文化旅游区，将毛泽东手书文天祥《过零丁洋》这一墨宝放大制作为大型诗墙，以供游人欣赏，景仰英雄和伟人，了解宋元更迭和惊世大海战。

       文天祥《过零丁洋》是一首深入人心、传诵古今的好诗，堪称中国诗歌中的精华之作、经典之作、不朽之作，因此在各种古诗选本中多有收录。但毛泽东的这一墨宝在出版物中并不多见，中央档案馆编、1993年北京出版社出版的《毛泽东手书选集》有收入，《党风》杂志1993年12期曾刊载（见图片）。一般人所熟悉的，是中学语文教材，与上海古籍出版社《宋诗一百首》相同的版本：

            辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
            山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍，
            惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
            人生自古谁无死，留取丹心照汗青！

       但毛泽东手书文天祥的这首诗，有几个字与此不同。第一句写作“辛苦艰难起一经”；第二句写作“干戈落落四周星”；第四句写作“身世浮萍浪打萍”；第六句写作“伶仃洋里叹伶仃”。据此，有人认为毛泽东的这幅手迹错别字多。

       任何人抄录时写错的情况都难避免。但诗作的传抄，特别是古诗的传抄，往往因版本不同而用字不同。文天祥的这首诗就存在着不同版本的问题。现以文渊阁本《四库全书》收入的《文山集》、明嘉靖三十九年张元瑜刻《文山先生全集》、南州书楼藏五卷本《崖山志》等古版本，来作下列比较：

       一、第二句，上述3个古版本，全部都是“干戈落落四周星”，另人民文学出版社1979年出版的《文天祥诗选》、江西人民出版社1986年出版的《文山诗选注》等也是“落落”。可知这绝不是毛泽东写错字。

       二、第六句，上述3个古版本和现代版本都作“零丁”。零丁洋在珠江口，有内零丁和外零丁，本诗指内零丁。而零丁洋又作“伶仃洋”；《现代汉语词典》中“伶仃”等同于“零丁”，两个词头合为同一条注解。因此，可不算错。

       三、第三句“山河破碎风飘絮”，《文山集》和《文山先生全集》是“风抛絮”，但《崖山志》为“水漂絮”。毛泽东手书中虽圈掉了“水”字，但初落笔的“水”字仍有根据。
       四、至于第一句的“遭逢”写作“艰难”，不知他念的是什么版本，也有可能因这两个词平仄相同，而引致记忆错误了。而第四句《文山集》和《文山先生全集》是“身世飘摇雨打萍”，《崖山志》为“身世沉浮风打萍”，都可通。而毛泽东手迹中“浮萍浪打萍”两个“萍”字这样出现的用法，七律诗中少见，有错的可能；但“萍……萍”与前句“碎……絮”，亦有照应的趣味。

       从以上分析可见，毛泽东手书这首诗时是凭记忆写就的，没有落款签名，是一张很随意的习作，记忆有小错并不奇怪。然而，这幅行草以书法的角度来看，作品大器，又婉如画美，并透出刚阳之气。其行笔流畅，灵气飞动，给人一挥而就、一气呵成的美感。分写在三张纸上，布局开阔。习作有“毛体”书法艺术的鲜明特征，似为毛泽东书法艺术成熟期的笔法。在当代书坛上，毛泽东以其独特的个性和高深造诣的书法，占有崇高的地位，这幅习作也可体现。充满英雄气概的诗作配以豪放超逸的书法，更显大气磅礴。文天祥是历代称颂的爱国主义英雄，留下千古绝句；毛泽东是领导中华民族崛起的伟人，他敬仰文天祥并喜欢这首诗，伟人书法配英雄诗，可谓联珠合璧，非常难得。它虽不算毛泽东书法的代表作，但也不失为一件价值很高的文物。

chenxiaoshan

     伟人的屁也是香的？没闻过。

鄧允根

　　文革之初，報紙發表毛手書“新北大”三字，顯是以劣質毛筆隨意寫成，誰
料一個上海婆中層幹部脫口而出，說“不好看”，幾乎被打到喪命。
　　毛書學的是懷素草書字體，有一定功力，然而過譽之詞並不可取，其書法創
新之說，恐不能服眾。天馬行空，霸氣太盛，能打天下，治國無章，字如其人。

钟汉邦

毛泽东的书法确是排山倒海。

老杨

左看右看，都不觉得他的字好在哪里. 没办法，鉴赏水平低。

橡草

無興趣欣賞！當睇X劃符咯！

黑衣

光看这手字（诗）的布局，造诣极高，气度不凡；骨力透纸，气势磅礴。

chenxiaoshan

    如果不说是老毛写的，拿去给中学老师打个分，能去到什么水平呢？邓学长说得对，老毛写字如其人，天马行空，不受约束。如果以保守的角度去评判，值不了多少分。但是皇帝的新装，只要是皇帝的，就是好的。

鄧允根

　　動亂時期得閒，私下問過一些書法界朋友，對毛書怎麼看，他們不說好，也
不說不好，顧左右而言他。說好嘛，臭老九有傲氣，說不好又怕惹禍，問不出個
所以然。二一分作五吧，不壞也不太好。或者中肯一點說話，屬於藝術範疇的東
西，不要說死，當你認為好就好吧。拍賣行拍古董，出價多少往往與物品的真實
價值不相稱，也不代表買家的欣賞水平。

黑衣

   
狂草是一门书法艺术，凡接触书法者，都不会对毛的狂草有太多的偏见。如此无知，可怜，可悲！

黑衣

2012-2-10 23:55 上传

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这是毛泽东的草书——《l清平乐.六盘山》。

黑衣

2012-2-11 00:05 上传

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这是写于35年的《念奴娇.昆仑》
毛泽东出生于湖南省湘潭县韶山冲一个农家。8岁进私塾，对毛笔字的书写产生了极大的兴趣，自此与翰墨结下不解之缘而成为当代书法巨匠。早期的书法艺术即得力于钟王，在汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书等前人碑帖的基础上下了较深的功夫，为他一生的书法风格的形成打下了坚实的基础。毛泽东在指挥中国革命各个战略阶段之余，一直不忘他的书法实践，时常披览碑帖，从江西根据地到延安，毛泽东身边别无长物，却一直把晋唐小楷等他阅读临写过的法帖带在身边。他的书法成就在于狂草，来源于张旭、怀素。 中年以后，形成了独到的个人风格：汪洋恣肆，跌宕起伏，具有强烈的视觉美感。他的字，既充满激情，又有理性。看他的草书，视线不由自主地受到牵引，随着他草书的线条、用笔，时紧时密，时快时慢。笼罩在他草书制造的“气场”中。《摘自百度》

鄧允根

黑衣 发表于 2012-2-10 06:39
狂草是一门书法艺术，凡接触书法者，都不会对毛的狂草有太多的偏见。如此无知，可怜，可悲！

　　力透紙背是什麼意思呢？從具體運筆看，如果能中鋒行筆，筆毛均勻鋪

開，筆心在筆畫中行走，猶如手臂的力量能通過柔軟的筆鋒切進到紙中去。

力透紙背不是使蠻力的意思，筆畫的力度與線條的粗細、長短沒有關係，關

鍵在於書者架馭毛筆的能力，和運用中鋒行筆的能力。筆畫之間的連貫與布

局具有美感，筆畫造型的起承轉收功夫做足，能表現如柳枝的彈性感，風吹

草動的生氣韻味，這就是書作的“力”度功夫。

　　中南海裡面，一定是專家能手如雲，如果這幅《過零丁洋》真的如評價

的那麼優秀，早拿出來大行其道見世面了。是閒來之習作，故此不能要求苛

刻，書者作品時好時差很正常。不能將政治的偉人與偉大的書家畫上等號，

日理萬機，非以此為業，能寫若此，已經不錯。撇開錯別字問題不說，單從

寫字方面而論，確實功力非輕，但就此篇，仍可看出若干敗筆。

鄧允根

以下是唐朝《懷素自序帖真跡》中的一頁。
【釋文】筆法資質劣弱又嬰物務不能懇習迄以無成追思一言何可復

2012-2-11 02:50 上传

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黑衣

2012-2-11 08:14 上传

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呵呵，算小弟孤陋寡闻了。所谓力透纸背之类只是书法功底的体现，这是许多称得上家的书法人士浸淫经年后所应具备的。
毛的字有藏真的痕迹，但又另成一格。藏真（怀素）的字，狂逸、华润、洒脱，两者风格上有所不同。怀素的字出于二张。
家中有一本《毛泽东的书法作品》，亦未见收藏书写文的诗，估计系毛本身的东西就太多了。

图片是怀素书写的《四十二章经》部分