解放区的木刻连环画

69届新生

2016-4-5 17:12 上传

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本期连载：《连环画里的时代记忆》 人民出版社 梁东方 著

      在上个世纪六七十年代，连环画曾是人们尤其是青少年不可或缺的精神食粮。本书作者，既是连环画收藏者，也是连环画研究者，他着力从泛文化的角度对连环画的文本进行接受学、文学、社会学与心理学的解读，从而奉献出国内第一部比较深入地研究连环画文化的读物。本书配有大量连环画封面、内文图，图文互释，娓娓道来，不经意间能勾起读者的温暖记忆——
    解放区的木刻连环画很有名，它们普遍吸收了中国传统木刻艺术的长处，一般都用阳刻线条造型，具有浓郁的民族风格。著名的作品有《羊倌李常话》（阎素，四幅）、《慰问前方好丈夫》（四幅）、《张有福的麦子》（力夫）、《王抗先一齐报名》（陈实，四幅），等等。1941年，田零创作了木刻连环画《边区妇女》。作者极为熟悉晋察冀的农村妇女，特别是那些在抗日战争中舍生忘死、英雄刚毅的新女性。秦征创作了木刻连环画《边区儿童四季歌》，既有儿童的特点、情趣和晋察冀的新气象，又蕴涵着抗战的激昂情绪。后来陆续结集出版的彦涵木刻华山文的《狼牙山五壮士》、娄霜木刻的《戎冠秀》、彦涵木刻华山文的《民兵的故事》、力群木刻的《小姑贤·刘保堂》（附有赵在青木刻之《崔贵武的家》）、安明阳木刻的《女英雄刘胡兰》等，是对这一时期的木刻连环画成就的很好总结。
    解放区的创作条件非常艰苦，尤其是木刻连环画的制作条件也非常有限。比如《狼牙山五壮士》，就完全是抽时间挤时间创作出来的。当时，延安正处于大生产运动时，彦涵不是上山种地，就是在院子里摇车纺线，还要经常参加政治、文艺理论的学习讨论会，只有在夜间才能安下心来创作。在夜深人静，他总是在微弱的小油灯光下专心致志地刻画，经过一个多月的时间，十六幅木刻画终于完成了，虽然工作辛苦，但他为英雄刻画的心情是愉快的。画刻成后，他亲手拓印了五份原作，将木刻原版交延安印刷厂，用土产的“马兰纸”上机印刷。虽然油墨不佳、技术有限，印成后质量很不理想，但能够这样成书出版也就很难得了。第一版印数很少，仅能在延安发行。
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梁东方

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依慈

解放区时惜才如金，坐稳江山却叫嚣什么封资修，四人帮真罪恶满盈，狼毒过泰巫养鬼仔。